ロバート・パティンソンのすべての映画パフォーマンスをランク付け

しっかりしなさい、クモザル。私たちは、生意気なイギリス人の魅力的で混沌としたフィルモグラフィーを深く掘り下げています。

ロバート・パティンソンほど魅力的なキャリアの軌跡をたどった俳優はほとんどいません。彼は気分屋でキラキラ輝く十代の若者として早くからスーパースターの座に駆け上がったが、俳優としての功績よりも欲望の対象として愛されることに憤慨していたようだ。『トワイライト』の後、パティンソンはスポットライトから遠ざかり、その後数年間を費やして、映画ファンには称賛されたものの、大衆には無視され、批評家から高く評価された映画を提供することで、最も興味深く才能のある若手俳優の一人としての地位を確立しました。

今回、10年ぶりに、パティンソンは『ザ・バットマン』で再び主要シリーズの顔となった。世界最高の探偵に対するパティンソンの見方は、彼のフィルモグラフィー全体のどの位置に位置するのでしょうか? その質問に答えるには、まず別の質問に答えなければなりません：パティンソンの本当に素晴らしいパフォーマンスとは何ですか？

この生意気なイギリス人は、タイプに反する予想外の役を喜んで引き受けるので、この質問に答えるのは驚くほど難しい。問題を複雑にしているのは、パティンソンの演技の質が、彼らが出演している映画全体の質と一致しないことが多く、彼の最高の作品のいくつかは、他の点では凡庸なタイトルに登場しており、場合によっては、公開されるまで登場していないという事実である。最後の行為。

これらすべてを念頭に置いて、パティンソンのすべてのパフォーマンスの最終的なランキングをここに示します。これに問題がある人は絶対にいないと確信しています。

注: Sword of Xanten と The Haunted Airman (どちらもテレビ用に作られた映画) は、この記事の執筆時点ではレンタルやストリーミングができないため、以下には含まれていません。

予告編を観て、「ああ、リース・ウィザースプーンとロバート・パティンソン主演の見事な時代劇だ、なんて面白いんだ」と思う前に、明らかにSEOに優しくないこのタイトルを探し出す手間を省き、この役がもたらした唯一のことを言っておきたい。パティンソンは、残念ながら『ハリー・ポッターと炎のゴブレット』のセドリック・ディゴリー役のオーディションを受けることになった。 1800年代初頭、イギリスの上流社会の階段を上って結婚しようとする貧しい孤児ベッキー・シャープを追った『ヴァニティ・フェア』の全編を、私たちの将来のセドリックをひと目見ることなく見ることができる。史上2度目の役となったパティンソンは、映画の別エンディングでベッキーの別居息子の成長した姿を演じたが、現在はDVD版（とこの粗いYouTubeクリップ）では削除されたシーンとしてのみ存在している。二人（のちに『ウォーター・フォー・エレファンツ』で恋人役を演じることになる）は、幼いパティンソンの崇高なしかめっ面能力をほのめかす陰鬱なやりとりを一度だけ交わしただけだったが、どうやら彼をより大きく、より魔法的なものへの道に導くのに必要なのはそれだけだったらしい。だから、息子を正しい道に導いてくださったヴァニティ・フェアに感謝しますが、この作品を観る必要はありません。 —ダニカ・クリーハン

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『リメンバー・ミー』は、パティンソンのフィルモグラフィーの中で最悪の映画であると同時に、彼の最悪のパフォーマンスであるという明白な栄誉を与えられている。このリストの焦点は俳優としてのパティンソンにあるので、私はこの映画がどれほど印象的にひどいか（映画史上最もひどい展開になるはずの結末も含めて）に飛び込むのはやめて、彼の演技に焦点を当てたいと思います。パティンソンは、20代の人間嫌いのタイラーを演じる。タイラーは、10年代初期にホットトピックでのみ買い物をし、完全に誤解していたにもかかわらず『キャッチャー・イン・ザ・ライ』を愛した10代のシンクタンクによって書かれたように感じている。

タイラーさんは複雑ですね。彼はロビーでタバコを吸い、権威を尊重しません、なぜなら彼らが彼を理解できないからです、おい。もちろん、アリー (エミリー・デ・レイヴィン) に出会ってすべてが変わります。アリーは彼に人生の大切さなどを教えてくれます。それはあまり関係ありません。重要なのは、この映画がパティンソンの『トワイライト』の真っ最中に作られたもので、パティンソンが真剣な俳優であることを示すことで、セクシーな10代のドキドキするイメージから逃れようとしているように感じられるということだ。問題は、これが演技力を誇示するために引き受けるには最悪の役であり、代わりにパティンソンが実際には中身のない単なる美しい顔であるかのように思わせたことです。ありがたいことに、パティンソンにとってはここから上がる以外に行くところがなく、『リメンバー・ミー』は世界中が喜んで忘れる映画となった。 —ブレイク・ハーパー

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悲しいことに、『ライフ』というタイトルが付いているからといって、映画の活気が保証されるわけではありません。最も冷静で無表情なパティンソンを支持できればいいのにと思うが、ジェームス・ディーンといえば思い浮かぶ写真の撮影を担当する写真家、デニス・ストックを演じた彼の演技は忘れられないほどであり、パティンソンにとっては異常値だ。は、純粋な力によって退屈な映画を目覚めさせる任務を負うことがよくあります。

しかし、人生の退屈さは忘れられるものを超えて、イライラするものにまで及びます。ここであなたは、今まで見たことのないような最も精彩のない映画の 1 つを観ています。そして、あなたの窮状に対する解決策が目の前にあります。パティンソンに、同じく平坦なデーン・デハンと役割を交代させ、ジェームズ・ディーンを演じてもらいます! 交換によって映画が完全に救われたとは思わないが、パティンソンが何らかの親近感を抱いているに違いない象徴的な俳優に命を吹き込む姿を見られなかったのは我々の損失だ――でも、もしかしたら彼は一度だけ写真家になりたかっただけなのかもしれない。 —レイチェル・ダンケル

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もじゃもじゃの髪のロバート・パティンソンが、妊娠中の十代の少女が困難な母親と不確かな将来に対処するのを手伝うこの忘れ去られたテレビ用のディープカットは、R-パッツのコンプリスト以外の人にとっては、おそらく金庫に閉じ込めておくのが最善です。トワイライト映画、特にニュームーンでの彼の「不機嫌な」演技が、パティンソンが（そして意図せずに）可能な限りぎこちない領域に属していると思った場合は、もう一度考えてください。

奇妙な理由で、パティンソン演じるダニエルはいつも手探りでどもり、彼が無邪気なギャングの十代であることを納得させられず、むしろ誰も彼に台本のコピーを渡さなかったのです。そして、この役割がどれほど薄いかを考えると、なぜ彼らはそうするのでしょうか？映画の予告編でハイライトされている彼の数少ない輝かしい瞬間は、基本的に彼のスクリーンタイムのすべてを要約しています。 10 代の妊娠ロマンスコメディとしてパッケージ化されているにもかかわらず、『The Bad Mother's Handbook』は、確かにそうではありません。パティンソンには最低限の加点。彼は実際には他の誰よりも劣っているわけではないので、おそらく舞台裏で何かが起こって、普段は素晴らしいキャサリン・テートを含む全員がこの映画を完全に台無しにする原因があったのかもしれません。 —ダニカ・クリーハン

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ロバート・パティンソンがサルバドール・ダリを演じるのは...奇妙な選択のように感じますが、残念ながら彼はその機会に乗らず、ダリの情熱、創造性、活気に応えることができませんでした。スペインの詩人フレデリコ・ガルシア・ロルカを演じるハビエル・ベルトランの向かい側では、目を丸くした好奇心、ロマンス、そして成長をかなり上手に演じているパティンソンは、説得力のない漫画っぽさのフラッシュで平坦な気分になっている。

二人のロマンチックなシーンは二人とも最高の状態であり、映画がもっと重要な関係に焦点を当てているように感じられ、おそらく両方の俳優、特にパティンソンにもっと深く掘り下げる機会を与えることを願うばかりです。本当に魅力的な物語だったかもしれないことを考えると特に残念なので、これをハリウッドにダリとロルカの新しいクィア・ロマンス映画『STAT』の制作に着手してほしいという私の請願だと考えてほしい。 —レイチェル・ダンケル

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もし私がロブの俳優としてのキャリアのスタート時に住み込みのライフスタイルコーチだったら、このスクリューボールコメディから可能な限り逃げるよう彼にアドバイスしたかもしれない。（「あなたはずっと予約が入っていて、トワイライトで忙しいでしょう。だから、これは必要ありません」と私は彼の実家の寝室の影から現れた彼に言ったでしょう。）『How to Be』は私が最も夢中になった映画でした。このランキングを見るのが楽しみでしたが、私が最もがっかりしたタイトルでもありました。

紙の上では、この作品にはすべてがうまくいっている。パティンソンは、自分の足で着地することができないように見える漂流する20代で、カナダ人の自己啓発の第一人者を雇って「どうあるべきか」を学ぶという楽しい設定、そしてコメディーの要素が含まれている。最近、本格的な劇俳優が十分に活躍しているのを見かけません。しかし、現実には、この脚本は救いようがなく、不器用な無能さによって完全に定義されているキャラクターの運命を気にすることは不可能です - 残念なことに、そのキャラクターを信じられないほど魅力的で自然に面白いパティンソンが演じている場合でも。この映画には、もっと優れたバージョンがたくさんあり、それがこのリストのトップに躍り出たはずです。しかし、可能性を感じた今、私は生きているうちにアンドリュー・ブジャルスキーかジョー・スワンバーグによるきちんとした「マンブルコア」スタイルの映画にパティンソンを出演させようと決意している。 —コリン・ゴレンスタイン

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私は毎日朝起きて外を歩き、「ニュームーンのサウンドトラックを流して！」と叫びます。一人でも多くの魂が私と一緒に「Possibility」を聴いてくれることを願って。そのことを念頭に置くと、『トワイライト』の2作目で、パティンソンがエドワード・カレン役であまり効果のない演技をしているのが残念だ。エドワード・カレンは、高校生の眠りを見つめ、大理石のように冷たい肌を持ち、オペラが大好きで、どういうわけか私の中に永遠の興奮を呼び起こすサイコパスの老吸血鬼だ。私には決して完全に理解することはできません。

確かに、続編では彼に多くの仕事は与えられておらず、そのプロットは彼の不在に依存しています。しかし、彼が自分の出演しているシーンを最大限に活用しているとは言えません。ああ、彼が深紅のベルベットのローブを着てヴォルトゥーリの前に立っているとき、私たちに文字通り何でも与えてくれるのをどれほど切望していることでしょう！しかし最終的には、エドワードのニュームーンではなく、映画『トワイライト』の最初の映画でのエドワードの記憶が、ベラがなぜ彼がいない間、この変人をそんなに恋しく思うのかを私に理解させてくれるのです。私の考えでは、パティンソンの平均以下のパフォーマンスは、ニュームーンの魅力に貢献しており、私がループで永遠に楽しむために2009年の最高のものを詰め込んだものです—テイラー・ロートナーの真っ白な歯、七分袖のヘンリーシャツ、リッケ・リー、そしてパティンソンの電話おそらく、一夜にしてセンセーションを巻き起こし、すぐに胸がときめき、ハリウッドで最も話題の若手俳優の一人になったことの反動でしょうか。 —レイチェル・ダンケル

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ほら、これはトワイライト・サーガの中で最悪の映画ではありませんが、ベラが吸血鬼化（吸血鬼化？）された後、彼女とエドワードの間に何かが欠けているだけで、私はロブを責めます。この突然の相性の喪失と、恐ろしい幼児人形（またはその日、半人間で半吸血鬼の子供を演じていた若い俳優）が彼と関係があるふりをする能力がまったく欠如していることを組み合わせると、次のいずれかが得られます。エドワード・カレン役のロブの最悪の演技。

シリーズのこの時点までに、彼は不機嫌な104歳のヴァンパイア役を本当にマスターしていたと思うので、幸せな生活に加えて予期せぬボーナスの赤ちゃんを授かったばかりの新婚夫婦を演じる段になったとき、彼にはまったくできなかった」そこから抜け出さないでください。この映画には、彼がまだ不安な十代の若者に与えている幸せな瞬間がたくさんあります（さあ、ロブ、あなたはもう父親です）。『ブレイキング・ドーン – パート 2』には、トワイライト・サーガ全体の中で最も多くのスターが散りばめられたキャストが出演しており、映画の主役であるにもかかわらず、彼は時々背景に消えてしまいます。急速に成長しているハイブリッド人間の赤ちゃんとラミ・マレックに対抗するのは大変なことだと思います。 —ダニカ・クリーハン

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結局、私は野蛮人を待つことができず、この映画の開始から 45 分でぐっすり眠ってしまいました。『ウェイティング・フォー・ザ・バーバリアン』は、サングラスをかけたジョニー・デップを主人公に、19世紀の詳細不明の帝国を駆け巡る2時間の長編作品で、薄っぺらな反植民地主義の寓話として機能している。これはすべて、ようやく目が覚めてロブが映画の後半で私のスクリーンを飾っているのを見て安心したということだけです（彼はこのリストにある他の多くの映画でもそうしていることが知られています、ザ・キングやザ・キングなど）悪魔はいつも）。

彼がデップの右腕役人として私たちにあまり貢献していないことに気づいたとき、私の興奮はすぐに失望に変わりました。ここで冷笑。そこに悪役の笑い声が。技術的に言えば、パティンソンは「射程距離の王様」と言わしめるような堅実で脅威的なパフォーマンスで任務を遂行している。しかし、2010年代後半までに、彼はキャリアの中で十分に快適な位置にいたと想像する必要があるのに、パティンソンのような偉大な人物が、なぜこのような一見薄っぺらな脇役に契約する必要があるのか、私はまだ疑問に思っています。物事に自由にノーと言えること。私が思いつく唯一の答えは、彼を責めるつもりはありませんが、彼は単にマーク・ライランスと仕事をしたかっただけだということです。 —コリン・ゴレンスタイン

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私が『ロスト・シティ・オブ・Z』を劇場で観たのは、父がトワイライト後のパティンソンを稀に目撃できるという約束で私を劇場に誘ったからにすぎませんでした。その時はとてもがっかりしましたが、改めて観てみると、時間がすべての傷を癒してくれるわけではありません。この映画は、英国の探検家パーシー・フォーセット（チャーリー・ハナム、『ザ・ジェントルメン』）の実話で、彼はストイックな副官ヘンリー・コスティン（パティンソン）とともに謎の都市Z（またはゼッド）を求めてアマゾンへの旅を繰り返す。）そしてその後の息子ジャック（スパイダーマンになる前のトム・ホランド）。

その設定とキャストは、インディ・ジョーンズ風の冒険映画をほのめかしており、おそらくそうだったのかもしれないが、『ロスト・シティ・オブ・Z』は非常に薄暗く、ぶつぶつとささやいたり、ほとんど話さない登場人物でいっぱいなので、私たちには決して本当のことは分からないと思う。。パティンソンはスクリーンタイムのほぼすべてを大きなひげと眼鏡の下に埋もれて過ごし、しばしば木陰やつばの広い帽子にまだらに隠れている。その日、旅の仲間たちがしがみついているいかだの後ろに他の俳優を乗せることもでき、おそらく彼を見逃すことはないでしょう。コスティンがパーシーによって異常なまでに追い詰められた平凡な男に過ぎないことを考えると、パティンソン自身が愛情を込めて「変人」と呼んでいるキャラクターが満載のキャリアの中で、ただの男を説得力を持って描写するという点でパティンソンにいくつかのポイントを与えることができるかもしれませんが、これは決して力作ではありません。 —ダニカ・クリーハン

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私は『エクリプス』がトワイライト映画の中で最高だと思っていたが、その意見は主にパティンソンがエドワード・カレン役でようやく自分のノリを発見したという私の認識に大きく影響されており、プロット（あるいはストーリーの欠如）とはあまり関係がないことがわかった。その）。パティンソンは『ニュームーン』では凡庸になれる時間さえあまりなかったが、クオリティの低下は十分に大きく、『エクリプス』で復帰した時には安堵のため息がついた。ついにこの役に遊び心も見えてきました。エドワード・カレン：ふざけてます（信じられますか？）トワイライト映画の最初の映画では厳密な運命と暗闇が機能しないわけではありませんが、3作目になると、どうかそう思わずにはいられません、ロブ、私たちに笑顔を与えてください何か。

Eclipse はアクションがぎっしり詰まっているだけでなく、実際のキャラクターを探索するのに十分なデッドスペースがあることで有名です (そのうちのいくつかは必要なかったかもしれません — *咳咳* ジャスパー)。エドワードは戻ってきて、18歳になったばかりのガールフレンドを説得して結婚させようとしている。なぜなら、彼は「古いタイプ」だからだ。ジェイコブは、ベラが友情を通じてずっと憧れていた男ではなく自分を選ばなかったベラに腹を立てており、（大きなショックです！）何人かの新しい吸血鬼が彼女を殺そうとしています。 3本の映画を観て、ようやくパティンソンの役柄と（私の永遠の憧れのセレブで当時ロブの実際のガールフレンドだった）クリステン・スチュワートとの相性の両方でパティンソンとピンと来たような気がする。最初の『トワイライト』に続く4本の映画を見ると、予算と演出のせいで大きく異なっているように感じられるため、『エクリプス・エドワード』と『ブレイキング・ドーン - パート1 エドワード』がパティンソンの最高のパフォーマンスにほぼ並んでいる。『ブレイキング・ドーン Part -1』では最もホットなパティンソンことハネムーン・エドワードが象徴的にフィーチャーされているため、『エクリプス』での彼のパフォーマンスは太刀打ちできません。 —ダニカ・クリーハン

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第一次世界大戦末期を舞台にした『リーダーの子供時代』は、その名の通り、無名の少年 (トム・スウィート) が自分の暗く残酷な心の働きをゆっくりと受け入れていく様子を描いています。ホラー映画のように展開する青春物語で、ますます危険で手に負えない少年の行動を目撃する大人たちの中に、少年の父親の友人チャールズ（パティソン）もいた。

パティンソンのパフォーマンスは決して悪いものではない。実際、彼は自分のシーンに少しの魅力を振りかけることに成功しており、適切な役を演じることで彼がどれほど優れているかを思い出させます。そして、この映画自体は、最終的にモンスターになる人の場合、生まれつきと育ちの問題を考察しているので、実際には非常に優れています。問題は、パティンソンがチャールズ役としてあまりやるべきことが与えられておらず、彼が水面下で誰であるかを理解するのに十分な時間が取れていないことです。チャールズは映画ではあまり積極的ではなく、彼の唯一の本当の重要性は最後まで明らかにされませんが、キャラクターの発展というよりはプロットのポイントです。パティンソンの他の記憶に残る役と比べると、これは何の意味においても目立ったパティンソンの演技ではない。 —ブレイク・ハーパー

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すべてのトワイライト映画で何が起こるかすぐには分からない場合は、これは結婚式と赤ちゃんの映画です。この時点で、パティンソンがキャリアの『トワイライト』後の段階に進む準備ができていることが感じられ、確かにそれを狙っているように見えるシーンもある。しかし、パティンソンの名誉のために言っておきますと、彼は今でも彼の描写の中に人間味を見出しています。エドワードは、ベラ（クリステン・スチュワート）への愛と、彼女を自分のヴァンパイア生活に引き込むことへの恐怖の間で引き裂かれており、パティンソンはその相反する感情を完璧に演じている。

待ちに待った結婚式は驚くほど甘いもので、パティンソンとスチュワートは一緒にいること以外何も望んでいない二人の高揚感を効果的に伝えている。エドワードは珍しく抑えきれない幸福感を示していたが、後にベラの妊娠を知ったときの落胆は、彼女が半分人間で半分吸血鬼の子を出産したときに完全な恐怖に変わる。パティンソンのキャリアの中で最高のパフォーマンスだろうか？決して大したことではありませんが（これが彼の『トワイライト』最高の演技だとは言いません）、パティンソンが本当に笑えるセリフを言わざるを得なくなったとしても、スクリーン上で魅力的な存在であり続けるので、最悪のパフォーマンスというわけでもありません。 —ブレイク・ハーパー

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故ロジャー・エーバートはかつてヴェルナー・ヘルツォークについて「彼の失敗さえも壮絶だ」と語った。しかし、ヘルツォークが脚本・監督を務めた『砂漠の女王』は、この規則の例外であることが判明した。なぜなら、この映画は間違いなく失敗作ではあるが、これを素晴らしいと評する人がいるとは想像しにくいからだ（エバートのウェブサイトでさえこの映画を嫌っていた）。

実在のイギリス人探検家ガートルード・ベル（ニコール・キッドマン）の生涯を描いた叙事詩であるはずだった本作は、情熱も洞察力も欠如した、数字で絵を描いた退屈な伝記映画になってしまった。この映画が少しでも面白くなるのは、ベルが「本物の」アラビアのロレンスであるTEローレンス（ロバート・パティンソン）と出会うときだけだ。2人には128分の残りの上映時間には欠けているいたずら好きな化学反応があるからだ。パティンソンの演技は決して『砂漠の女王』を救うのに十分ではないが、少なくとも、彼が登場すると、見るに耐えない退屈な状況から、少し興味をそそる視聴体験に変わる。 —ブレイク・ハーパー

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「それでよかった！」に辿り着いたことを共有できることを嬉しく思います。このランキングの階層。パティンソンのキャリアの壮大な計画の中で、『マップ・トゥ・ザ・スターズ』のジェローム・フォンタナとしてのこの役は奇妙なものである。一方で、パティンソンがこの映画に出演したいと思うのは完全に理にかなっています。なぜなら彼はすでに『コスモポリス』でデヴィッド・クローネンバーグと仕事をしていて（それも別のリムジンで）、よりアートハウス、作家の方向にキャリアを舵を切り始めていたからです。 -y映画。一方で、映画『トワイライト』以来、これほどあからさまにホット・ロブを客体化しており、主にミア・ワシコウスカとジュリアン・ムーア演じるキャラクターの間の熱い復讐の三角関係をこの映画に提供している。

パティンソンは、ハリウッドの脚本家になるというそれほど秘密ではない野望を抱いた屈強な運転手として『マップ・トゥ・ザ・スターズ』に出演する。パティンソンはその美貌だけではなく、実際のところ、この役の成功は彼が隠された邪悪な意図を持っているのではないかという私たちの信念にかかっている、と主張する人もいるかもしれない。しかし、それは少し過大評価されていると信じたいです。『トワイライト』と同様、パティンソンの演じるキャラクターが物語にもたらす中心的な緊張は、彼が町に新しく現れたおとなしい女の子と寝るかどうかだ（今回だけ彼女は何か違うことが判明する…少し違う）。 —コリン・ゴレンスタイン

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1990年代後半、シアトル近郊の高校に通っていた、唇が荒れてボルボに乗るベジタリアンとして、エドワード・カレンがおそらく潜在意識レベルで共鳴したことを共有したいと思う。しかし、2022年にこのパティンソンのパフォーマンスを再訪して、私が最も衝撃を受けるのは、『トワイライト』の脚本の失敗が、その中心にある彼の完全にまともな作品をいかに覆い隠し続けているかである（私に言ってください）。これはシリーズの最初の記事に特に当てはまり、ページ上の木の単語をアニメーション化するために真剣な努力が払われていることがわかります。私のお気に入りの 1 つは、「それでライオンは子羊に恋をした」という、陽気で高尚な一節で、マイヤーはこの部分を映画に収めるために必死に戦ったようです。

これについて説得力のあるセリフを読んだ人はいるだろうか？あるいは「しっかりしなさい、クモザル」はどうでしょうか？（答えは断固としたノーです。）そして、私は通常、やり方にポイントを与えるような人間ではありませんが、パティンソンが人生を根こそぎにしてポートランドに移住したことには感謝しています（これはシアトルと同じではないことを明確にしておきたいのですが））この役割のために自然の中で野球を学ぶこと。これがトワイライト映画の最高傑作であり、ロバート・パティンソンのトワイライト・パフォーマンスの最高傑作であることに全員が同意し、これで終わりにしましょう。 —コリン・ゴレンスタイン

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完全な透明性: ランキングのプロセス中に議論したすべての R-Patz 映画の中で、『コスモポリス』は最も意見の分かれるところでした。パティンソンのキャリアの中で最悪の演技の一つだと感じる人もいたが、彼のフィルモグラフィーの中でもトップクラスにしっかり入っていると感じる人（私）もいる。しかし、たとえ忠実なディフェンダーとしても、これがパティンソンのそれほど重要ではない役割の1つであると考える人がいる理由は理解できます。

クローネンバーグの基準から見ても、これは奇妙な映画であり、映画の焦点は完全にパティンソンにあり、エリック・パッカーは富、正気、そして人生のすべてを同日に失う危険にさらされている億万長者である。パティンソンには、やりすぎないようにパッカーの超然とした外面を徐々に暴き、内面のスパイラルを明らかにするという難しい任務が与えられている。そして、私の意見では、彼は綱渡りの演技を驚くほど優雅にこなし、パティンソンが俳優としての無限の幅を初めて私たちに垣間見せてくれたのだ。 —ブレイク・ハーパー

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『ヴァニティ・フェア』の予告にガッカリした人のために、この作品はパティンソンがたっぷりと登場する時代劇だ。『ベル・アミ』は、1880 年代のパリで寝ながら社会の頂点を目指す元軍人、天才マニピュレーターで無一文の美少年ジョルジュ・デュロワの物語です。この映画には、楽しい衣装、美しい人々、熱いドラマが詰まっています。パティンソンは、攻撃的で不道徳なデュロイを、最も好ましくない人物であっても、少しだけ応援したくなるような魅力を持って演じています。

映画の序盤、彼はまだ非常に貧しいが、すでに裕福な女性と浮気をしているが、これからの浮気を予期して小さな小屋を装飾で飾り付けているとき、私は自分自身が彼の愛情と感情を実際に信じているように感じた。そして、彼がゴーストライターとして他の既婚女性に頼った結果、自分のコラムを書くことができなくなったことを非難されたとき、私は再び本当に哀れみを感じました。デュロイは邪悪で悲しい男で、画面上でも外でもほぼすべての人を誘惑することに成功しています。パティンソンが怒りっぽく利己的なキャラクターを非常に上手に演じているのを見るのはまったく驚くべきことではないが、彼が頻繁に裸で演じているのを見るのは楽しい - なぜなら、ベル・アミをチェックする別の理由が必要な場合に備えて、この作品にはたくさんのヌードが登場するからである。 —ダニカ・クリーハン

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このディストピアドラマで、パティンソンは兄ヘンリー（スクート・マクネイリー）率いる無法者集団の中で最も重要ではないメンバーであるレイを演じる。強盗が失敗し、ヘンリーたちはレイが生きていたにもかかわらず、死んだものとして放置する。裏切られたと思われる兄に復讐することを決意したレイは、車を盗んだヘンリーとその仲間の悪党たちを追跡しようとしているエリック（ガイ・ピアース）と出会うことになる。

私たちがすぐにわかるのは、レイは街での知性にも本の知性にも恵まれていない男であり、エリックに不当な扱いをしたトリオを追うエリックの辛うじて許される旅の仲間になることになるということです。結局のところ、レイは終末後の生活にまったく適していない人物であり、彼が出会う誰もが彼を同情か完全な軽蔑の目で見ます。しかし、パティンソンはレイの人間性を見失わず、エリックと視聴者が彼と一緒に過ごす時間が増えるほど、兄が彼を捨てたことによって引き起こされた深い痛みを理解し始めます。 —ブレイク・ハーパー

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誰しも、完璧だと思う映画をいくつか持っていますが、『Water for Elephants』は私の映画の 1 つです。この映画は、これまでに考えられた中で最も偉大なジャンルのひとつ、電車を授業の比喩として使った映画に分類されます。そしてきっと、私たちの少年ロブが、大恐慌で両親が悲劇的に亡くなり、一銭も残されなかった若い獣医学生ジェイコブを演じています。彼は前方の女性に優しい心を抱きながら、サーカス列車の後ろに飛び乗ります。パティンソンがリース・ウィザースプーンと共演し、ジェイコブが恋に落ちるサーカスの暴力的な団長（クリストフ・ヴァルツ）の妻マーレーナを演じるのは本当に魅力的だ。

彼らの相性は、パティンソンとゾウの共演者との相性と同じくらい活発で、軽蔑しているように聞こえるかもしれないが、実際には最高の褒め言葉だ。ジェイコブとゾウのロージーの間には、エネルギーも理解力もないということだけが私に聞こえるだろう。嘘です。この映画自体は彼の代表作の中で最高のものではないが、彼が引き受けた最も伝統的な「主役」の役の一つであることを考えると傑出しており、私は彼が引き受けてくれたことに感謝している。「象に水を引く」という成功は、彼がロマンチックな主人公になる道を容易に進み、その分野で最高の人物になれることを証明しました。彼はそうしないことを選択し続けているだけです。 —レイチェル・ダンケル

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映画の残りの部分が私を眠らせるために実験室で設計されたことを考えると、『ザ・キング』での彼の演技がこのリストのはるか上にあるのは、パティンソンの偉大さの証拠です。猫の昼寝も少しではありません。私は完全なレムサイクルについて話しています。たっぷり15時間居眠りをした後、目を細めて目を開くと、フルアーマーとフリルの手首袖口を身に着け、玉座に座り、ブロンドのロブを完璧に着こなしているパティンソンが画面上に映るのを見るのは、本当に幸せだ。

王太子として（私は...90% 確信していますが、彼がフランスの王子であることを意味します）パティンソンは、君主制の特徴である不条理と威圧を同等の尺度でもたらし、最終的にはこの映画の中で最高のパフォーマンスをもたらしました。彼のキャリアの中で最も記憶に残るもの。実に下品な手のしぐさと完璧に近いフランス語のアクセントを備えたパティンソンは、リークを起こした映画の救命胴衣であるだけでなく、当代最高の性格俳優の一人であると主張している。 —レイチェル・ダンケル

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『The Devil All the Time』のネタバレ注意

Netflix で直接ストリーミング配信されるこの映画の最初の 1 時間ほど、悪魔が存在する場所はありません。この映画では、最終的に足場を見つけるまでに、ほとんど取るに足らない登場人物が登場する約 20 回の間違ったスタートが特徴です。その足場は、ロバート・パティンソンが、聖なる器を装いながら教会の未成年の信徒たちに毛づくろいをしたりガス灯をつけたりする卑劣な牧師であるプレストン・ティーガーディン役として、ワイルドで甲高い南部訛りで登場したときから始まる。

これらの信者の1人は、アーヴィン（トム・ホランド）の義理の妹であるレノラ（エリザ・スキャンラン）であり、彼は最終的にピースを組み立てると、この威勢の良い、しかし芯から腐った捕食者を殺すために着手します。正義のために、あなたはティーガルディンの破滅を支持します。ティーガルディンの凶悪な行為により、レノーラは最終的に自殺することになりました。エンターテイメントのために、あなたはこの完全に実現されたキャラクターがもう少し長く残り、眠くて曲がりくねったゴシックを活気づけることを祈ります。 —コリン・ゴレンスタイン

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バットマンが通常クールな客だとすれば、パティンソンの最新の演出は最も冷酷で、主に食いしばった顎を通して人間性を垣間見せている（共感できる）。しかしこれは、家族の資金でゴッサム・シティを築き、最終的には腐敗させた若い億万長者ブルース・ウェインに対する彼の見方が記憶に残らない、あるいはごく最近の記憶で我々が接してきた一群の気骨のあるバットマンと区別されないと言っているわけではない。マット・リーヴス監督とピーター・クレイグ（『ザ・タウン』）が書いた『ザ・バットマン』の脚本は、ブルース・ウェインのいつもの億万長者のプレイボーイの分身を捨てて、自分の二重人格を最も統一したバットマンの姿を見せている。バットスーツの内外でほぼ同じです。

ここには1980年代のビジネスマンの面影はない。時は 2022 年です。我が国の億万長者はインターネットに精通しており、バックパックを持ち、ベースジャンプを好む傾向がありますが、必ずしも着地に固執するとは限りません。私はいつもパティンソンが私たちに与えてくれるものをもっと知りたいと思っているが、普段は目立つ俳優として、彼が映画に貢献するために少し一歩下がったことは賞賛に値する。これは、映画について深く掘り下げるというよりも、市民研究に近いものである。 1文字。しかし、最初のミレニアル世代のバットマンを見るのは何と奇妙で必然的なことだろう。スーツではなく黒のTシャツとアスレジャーを着て、予想よりも早く街が水没してしまうことを心配し、バットマンの歴史を振り返ることで階級意識をさらに深めた。裕福な白人の家族だが、彼が見ているものが好きではない。パティンソンは、自分が助けている以上に傷つけているのではないかと疑っているにもかかわらず、それを止める方法がないようで崩壊しつつある世界にいるという不安を描いています。一瞬の激怒によってのみ貫かれる不安は、喧嘩しているときではなく（それは機械的で不快なものだ）、オンラインで自分の引き立て役に直面したときにのみ貫かれる。その相手は決して諦めず、続編まで追いかけてくるかもしれない。 —レイチェル・ダンケル

チケットを入手してください。

『ハリー・ポッターと炎のゴブレット』を再視聴している間、ハリー・ポッターの 4 作目の映画が子供の頃私の個人的なお気に入りになったのは確かにそのプロットではないことに気づき、すべてに疑問を抱かざるを得ませんでした。 HPGF の 157 分間を通じて、パティンソンはちょうど 8 分間セドリックディゴリーとして登場し、貴重な 1 秒ごとに画面を支配します。『ヴァニティ・フェア』で大騒ぎになった後（佳作参照）、この役で大失敗した後、セドリック・ディゴリーがパティンソンを注目すべき人物として確固たるものにしたと言っても過言ではないと思う。文字通り、彼とセリフのないところに雄弁に物語る彼の言葉のない表情から目を離すのは難しいということです。

また（ハリー・ポッターの列車に一度も乗らなかった人のためのネタバレ注意）、亡くなるまで聴衆を魅了する時間がほとんどなかったにもかかわらず、セドリック・ディゴリーの死亡シーンは記憶に残るシーンです。確かに、これはシリーズの中で私たちが経験しなければならなかった最初の画面上の死ですが、そのすぐ後に続く差し迫った死のシーンの山の下にそれがすぐに埋もれていないという事実は確かに何かを物語っています。どのようなスキルで人が信じられないほど魅力的な死体を演じることができるのかはわかりませんが、ロブはそれを見事に理解しています。私の唯一の不満は、早すぎる死の前にセドリックを生き返らせるための時間が十分になかったということです。 —ダニカ・クリーハン

HBO Max または Peacock で視聴してください。

ダムゼルをちょうど中間地点あたりで止めてしまえば、それは完全にパティンソンが誰もが知っている腹立たしいほど偉大な主役として輝けるように設計された映画になる。『ダムゼル』は約束を破られたのと同じような映画のように感じられるが、パティンソンの無意識のうちに魅力的なアクセントと抑えがたい愚かさのおかげで、私はこの風変わりな西部劇を再視聴したり、勧めたりしたくなるのだ。この映画は、風変わりで一見無邪気すぎる開拓者サミュエルアラバスターが、最愛の人ペネロペにプロポーズするためにミニチュアホースと偽パーソンを連れて辺境を旅する姿を描いています。

パティンソンの名前で誰かを不必要に中傷するつもりはありませんが、この 2018 年のブラックコメディは間違いなくミアワシコウスカの誇大宣伝の波の犠牲となり、パティンソンの演技に乗せられなかったすべてのシーンが失望のウサギの穴に転がり落ちてしまいました。それでも、サミュエルとミニホースのバターカップのダイナミックなデュオにより、ダムゼルはパティンソンの最も記憶に残る演技のトップ5に入る（さもなければ忘れ去られてしまうはずの映画の中で）。 —ダニカ・クリーハン

プライムビデオで見てください。

『TENET テネット』は映画館を救ったわけではないかもしれないが、ロバート・パティンソンのキャリアの中で最高の演技のひとつを私たちにもたらしてくれた。私たちは常に、彼のキャラクターがそのような苦境に陥っていなかったら、洗練されてまとめられていたのではないかという忍び寄る疑惑を抱いていますが、『テネット』のニールは、スクリーン上で自分のその側面を見せた唯一の人物の一人です。ついに、ぴったりのスーツを着たパティンソンの姿が見られる。彼の髪はあまりにも絶妙に垂れ下がっており、90年代のレオが鏡を殴って「私には価値がない！」と叫びたくなるでしょう。ニールはハンサムで、あなたがソーダ水が飲みたいと言っているときでも、実際にはダイエットコークが飲みたいと思っていることを知っています。彼は家で壁をバンジーで登ったり、逆に戦ったり、一時的なはさみの動きをしたりしているのを見ます（聞かないでください）。「君には過去にも未来があるんだよ」とニールが言うと、私は何も考えずに「その通りだよ、親友」と言いました。映画の最後に、格下の俳優がこのセリフを言ったときの自分の反応を想像すると身震いします。

（ほとんどが優れた）アクセントの仕事に満ちたキャリアを経て、パティンソンが自然な英国アクセントで話すのを聞くのは新鮮な息吹だ。ニールの努力のなさの一部は、パティンソンが彼の本質的なスピーチにもっと傾倒できることから来ているのではないかと私は疑問に思う。パターン。いずれにせよ、『TENET テネット』は彼の一連の作品の中でも際立った作品であり、彼がポップコーン映画のようなアクションとアート映画のようなムーディーさを同等の堂々とした態度で表現できることを証明した作品です。クリストファー・ノーラン監督がロバート・パティンソンを動物園に連れて行き、時間の性質とその中での私たちの目的についてさらに愚かなセリフを言うように奨励してくれることを私の心から願っています。私も喜んで同意し、後でその意味をグーグルで調べてみます。 —レイチェル・ダンケル

HBO Maxで見てください。

SF はその誕生以来、人類の本質と目的を考察できるジャンルであり、物語によっては、非常に楽観的な見方もできるし、ひどい落胆の見方もできます。『ハイ・ライフ』はしっかりと後者のカテゴリーに分類される映画です。私たちは最初にモンテ（パティンソン）に紹介されますが、彼は目的が不明瞭で宇宙を旅している間にウィローという名前の赤ん坊を育てようとしているのを見つけます。非直線的な物語で語られ、私たちはモンテがどのようにしてこの船に乗ることになったのか、そしてなぜ彼がひとり親の宇宙飛行士になったのかを徐々に明らかにしていきます。

理解すべきことはたくさんありますが、『ハイ・ライフ』の監督兼脚本家のクレア・ドゥニスは、何が起こっているのかを視聴者に確実に理解させることに興味がありません。しかし、映画のより複雑な部分でさえ、パティンソンによって見事に処理されており、そのゆっくりとした演技により、モンテの動機を理解することができます。状況がますます暗くなっているにもかかわらず、モンテは少しでも希望を持ち続ける決意をしていますが、それは自分自身のためではありません。ウィローへの献身こそが彼を虚無的な本能に屈服させない理由であり、モンテは宇宙の残酷で容赦のない性質からウィローを守るという決意を決して揺るがなかった。 —ブレイク・ハーパー

プライムビデオで見てください。

2019年までに、一連の印象的な演技のおかげで、パティンソンは俳優としてある程度の信頼を獲得し、それを利用して、『ライトハウス』で偉大なウィレム・デフォーとスクリーンを共有するという困難な仕事に挑戦することにした。この映画は、トーマス・ウェイク (デフォー) が孤立した灯台を運営するのを手伝うため、ニューイングランド沖の島に到着したエフライム・ウィンスロー (パティンソン) を中心に展開します。しかし、一緒に過ごすうちに、実際の現実と、消極的なデュオの間の緊張した関係の両方の点で、たわごとは本当に奇妙になります。

何が起こっているのかほとんど理解できていなくても、パティンソンとデフォーは画面上で魅力的なデュオなので、魅了され続けます。パティンソンが私たちの最高の俳優の一人として上昇することに疑問が残っていたとしても、『ライトハウス』は絶えず変化するこの信じられないほど重層的な演技でそれらを決定的に払拭しました。どのシーンでも、視聴者はエフラムが同情的であり、謎めいていて、脅威的であり、ユーモラスでもあると感じるかもしれないが、それはパティンソンがパフォーマーとしてどこまで到達したかを示すものである。 —ブレイク・ハーパー

プライムビデオで見てください。

コニー・ニカスの言葉を借りれば、非常に重要なことが起こっており、それは（パティンソンの）目的と深く関係していると思います。皆さん、これは完璧なパフォーマンスです。キャスティングの天才的な作品。 R-パッツの演技の素晴らしさに匹敵する映画の稀な例。彼が果たすべき役割だった。私はこれまでパティンソンの深夜の逸話に言及することを控えてきたが（嘘をつく癖についてはもう問題がなくなったので）、伝説によれば、パティンソンはこの映画を見た後、サフディ兄弟にブラインドメールを書いたという。そして、当時未発表だった「Heaven Can Wait」の 1 コマに執着し、その後「Good Time」でのクリエイティブなパートナーシップに発展しました。

私はこのサフディ家の作品との直感的な関係に共感します。なぜなら、私もこの投稿にパティンソンのスチール写真（上）を貼り付けながら、「これは…映画だ」とつぶやいている自分に気づいたからです。しかし、雰囲気はさておき、（ニューヨーク市強盗のさなか、銃を突きつけられて）なぜこのパフォーマンスがうまくいくのかを理解するよう強いられたとしたら、パティンソンは自分が最も得意とするすべてを単一のパフォーマンスに完璧に凝縮する方法を見つけたと言うだろう。彼はカリスマ性（ダムゼル）、精神病質（デビル・オール・ザ・タイム）、知性（ハリー・ポッター）、下品さ（ローバー）、神経症（ライトハウス）、そしてコメディのタイミング（ハウ・トゥー・ビー）をもたらします。そして、どういうわけか、不思議なことに、そうすることで、まったく見知らぬ人になります。「ロブにとっての目標は、消えることでした」とベン・サフディは2017年にGQに語った。、それはロブ・パティンソンです。そして人々がこの映画を観ると、『なんと、あれはロブ・パティンソンか？』となります」―コリン・ゴレンスタイン

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